«Женщина наряжается только для собственного удовольствия. Никакой мужчина благодаря этому не станет ею больше восхищаться, и никакая женщина не почувствует к ней большего расположения».
- Я так понимаю, образование вы получили в Британии? - Да. провёл там несколько прекрасных лет. - И могли бы сказать, что сохранили о ней любовные воспоминания? - Я считаю, что был там ближе к Богу, чем когда-либо ещё, - и до неё, и после. Это его озадачивает. - Будьте добры, поясните. - О, на самом деле, - говорю я, - пояснять тут нечего. Просто я поднялся там на аэроплане в небо, довольно высоко.
...по ходу лет Володя становился в его амурных делах всё менее скрытным, - возможно, потому, что каждому довольно было заглянуть в "Руль", чтобы проследить, читая стихи, за шумным шествием самых последних чувств "Сирина".
---
Не обладай он столь привлекательно вздёрнутым носом, я бы, наверное, встал и ушёл. Однако нос мне нравился, как и отчасти юмористическое выражение голубых глаз портного, и я решил поцеловать этого молодого человека, прежде чем мне придётся уйти домой.
(Пол Расселл "Недоподлинная жизнь Сергея Набокова").
Я ответил сдуру, что меня, например, радует возможность обзавестись более богатым и гибким английским, и спросил: - Да и вообще, к чему нам теперь русский язык? Он посмотрел на меня так, точно я ударил его по лицу.
(Пол Расселл "Недоподлинная жизнь Сергея Набокова").
Но, сердце, как бы ты хотело, чтоб это вправду было так: Россия, звезды, ночь расстрела и весь в черемухе овраг!
Мы с К. потрясающие лентяи. Дома бардак, второй день шляемся по кафе, в понедельник сразу по двум. Были в недавно открывшейся Додо-пицце, там совершенно пусто. кафе на двоих) о ценовой политике им надо было лучше задуматься.
Сходила в Летуаль, была в шоке. до этого кризис шёл как-то мимо меня, а тут увидела, что цены выросли в два раза. два раза, Карл. купила только карандаш для губ, но ушла довольная, ибо цвееет кирпично-красный. и стойкий, с карандашами летуаль никаких помад не надо. постепенно понимаю, какие цвета мне идут. осталось куда-то девать ненужные розовые помады(
Мы с К. потрясающие лентяи. Дома бардак, второй день шляемся по кафе, в понедельник сразу по двум. Были в недавно открывшейся Додо-пицце, там совершенно пусто. кафе на двоих) о ценовой политике им надо было лучше задуматься.
Сходила в Летуаль, была в шоке. до этого кризис шёл как-то мимо меня, а тут увидела, что цены выросли в два раза. два раза, Карл. купила только карандаш для губ, но ушла довольная, ибо цвееет кирпично-красный. и стойкий, с карандашами летуаль никаких помад не надо. постепенно понимаю, какие цвета мне идут. осталось куда-то девать ненужные розовые помады(
Нельзя просто так встретить на даири название книги и побежать её читать. в том, что это оказался художественный рпс-ный фанфик, в котором одна сплошная эротомания, нет ну совсем ничего удивительного)) то ли фики меня испортили, то ли книга и правда того. Известия, однако, утверждают, что это настоящая проза.
Дягилев взглянул на меня сквозь пенсне. — И кто же ваш юный спутник? — спросил он у моего растерянного дяди. — Еще одно недавнее приобретение? Тут уж дядя рассердился. — Это мой достойнейший племянник Сергей Владимирович! — Enchanté, — произнес Дягилев, явно утратив ко мне интерес.
читать дальшев лифтинге для женщин сейчас нормативы довольно невысоки, КМС в легкую многие делают, кто просто додумывается начать заниматься серьезно, да и до МС порой доходят без фармы. В фитнесе же без фармы, чтобы стать КМС, это даже смешно звучит, так как попросту нереально. Ну и выходит, что первые вполне себе функциональные спортсменки, а вторые прохимиченные, а от обычных людей по сути отличаются лишь внешней формой (да и то кардинально - всего пару дней на соревнованиях), не имеющих какую то особенную функциональность, но положившие на это кучу здоровья.(с) но все инстаграмы заполонили вторые.
Статья из блога Лавинии, пусть это вас не остановит. --- В каждой профессии есть свой язык, свой набор терминов, свой код. В модной и глянцевой журналистике этот язык подразумевает повелительное наклонение. Must-Have — хороший пример. Журналисты, пишущие о моде (а откуда еще о ней узнают обычные люди), всегда используют повелительное наклонение, это традиция: все эти «must», «always» & «never» (а русский язык просто перенял этот код). Удивительно, но многие не понимают условности этих слов и принимают их или как руководство к действию, или как несанкционированный приказ. То есть или бегут немедленно выполнять все musts, или яростно возмущаются, что им приказывают. А это просто форма речи, не более. Как во многих других отраслях. Если помнить об этом, уже станет значительно легче. Тогда фраза «Никогда не носите телесные колготки!» не будет восприниматься как приказ снять и сжечь колготки, а как то, чем она и является: сообщением, что в данный момент телесные колготки не в моде.
Таким образом, никто ничего не приказывает, и выбор следить ли за модой сугубо добровольный. И большинство за модой следит. Почему? Дальше тут. Например, чтобы замечать такое - Old Sexy or New Sexy.
Ненавижу сильных героинь. Наверное, странное и нелогичное заявление для той, кто тратит уйму времени в интернете, жалуясь на нехватку женских персонажей. Само собой, я обожаю всех женских персонажей, кто храбр и способен выжить в любой ситуации. Люблю, когда Ангел спрашивает Баффи, что у нее останется, когда он отнимет у нее оружие и друзей, а та зажимает его меч между ладонями и отвечает: «Я». Люблю, когда в «Крадущемся тигре, затаившемся драконе» Юй Цзяолун на вопрос, что у нее общего с Ли Му Баем, насмешливо говорит: «Он — побежденный мной враг». Люблю Джен Эйр, непреклонно отвечающую: «Этим я оскорблю себя», несмотря на постоянные нападки всего мира на ее самоуважение. И мое отчаяние по поводу твердой уверенности киноиндустрии, что мир больше готов к фильму с супергероем-енотом, чем к фильму с супергероиней, не перестает быть долгим и бурным. Словосочетание «сильная героиня» всегда режет мне слух, поскольку применяется к множеству персонажей, вставленных, только чтобы соответствовать современным тенденциям.
читать дальшеПомню, как смотрела с мамой «Шрека». — Ого, принцесса знает кунг-фу! Здорово, — заметила я. И при этом ощутила смутное чувство неловкости, словно сказала давно запланированную кем-то реплику. — Сейчас все принцессы знают кунг-фу, — нахмурилась мама.
Никто даже не задается вопросом, а силён ли мужской персонаж? Пробивной ли он, может ли он отмудохать, кого надо? Побуду Капитаном Очевидность и скажу, что это все потому, что герой — сильный по умолчанию. Одна из особенностей отношения к сильным героиням — постоянное снисходительное заверение, что они просто аномалии. «Не боись! — говорят нам заказные статьи и интервью, хвастаясь тем, что любовная линия главгероя — с "сильным женским персонажем". — Разумеется, нормальные женщины — слабы, скучны и ни на что не способны. Но эта, эта — другая. Она сильная! Смотрите, как она чистит морды всяким!» Иногда прибегают к фразе «это вам не стандартная "дама в беде"!», словно в современной поп-культуре создание героинь со времен диснеевской «Белоснежки» не сдвинулось ни на йоту. И словно изрядный процент сильных героинь не оказывается в конечном итоге в ситуации, когда спасать нужно их самих. Это чистая правда — просто не вся. Все ли наши самые-пресамые любимые герои — сильные? Ну, например, силен ли Шерлок Холмс? С одной стороны: да, конечно. Он сталкивается лицом к лицу с опасностью и смертью ради торжества справедливости. С другой стороны, он часто не может полагаться на свою физическую силу: когда он в форме, у него достаточно силы, чтобы согнуть железную кочергу, но, чтобы справиться с нападающими, он все же часто вынужден прибегать к помощи Ватсона, поскольку довел себя до того, что даже не может дать сдачи. Его умственное и эмоциональное состояния тоже крайне нестабильны. Наркоман со склонностью к депрессиям, он даже заявляет, что борьба с преступностью для него — лишь форма самолечения. С этой точки зрения его готовность подвергнуть себя физической опасности может оказаться вовсе не «силой» — а только очередной разновидностью саморазрушения. Впрочем, возможно, эти слабости делают его сильнее, раз он успешно выживает и вообще процветает в эпицентре всяческих угроз, как внешних, так и внутренних. Так силен ли Шерлок Холмс? Ответ не просто «да, конечно» — вопрос поставлен неправильно сам по себе. Что будет, если уложить какого-нибудь другого «идеального героя» на вымышленное прокрустово ложе под названием «сильный мужской персонаж»? Пара-тройка впишутся идеально, но большинству покажется или слишком тесно, или слишком просторно. Не привыкли к таким ограничениям, бедолаги. Их как-то рассматривали все время не только не только с одной стороны и больше, чем в двух измерениях. «Разумеется, я сильный. Я — идеализированная фантазия о силе, но самое интересно во мне то, что внутри я — всего лишь придурковатый актеришка», — печально говорит в комиксе Капитан Америка, втягивая живот. «А это все еще имеет отношение к силе, если я, в сущности, — настоящий психопат?», — лениво задается вопросом Джеймс Бонд, вытягиваясь поперек ложа и проверяя наручники. Настойчивое требование Бэтмена, что он может, должен и просто-таки обязан вписаться в ложе «сильного мужского характера» близко к истерии, но его ушки от летучей мыши и плащ туда не влезают, а снимать их он не хочет. Доктор, обнаружив, что на самом деле ложе еще меньше, чем кажется снаружи, вообще пробормотал что-то невнятное и сбежал. Те же, кто укладывается достаточно аккуратно — в большинстве своем просто скучны. Хи-мен, Супермен (простите). Одинокий рейнджер. Возможно, Джек Райан из «Теории хаоса». Позабытые герои с квадратными подбородками из позабытых бульварных романов и мальчишеской газеты «Boy’s Own Paper». Если бы соответствие с образом «сильного мужского персонажа» было основным критерием создания героев, наша литература была бы гораздо беднее. Тем не менее, мы ожидаем, что именно на этом, до клаустрофобии тесном, ложе наши героини будут проживать свои жизни. Давайте вернемся к Шерлоку Холмсу. Пожалуй, более удачный вопрос прозвучит так: «А какой он, Шерлок Холмс?». Он блистательный, одинокий, несносный, богемный, эксцентричный, храбрый, печальный, интригующий, нервный, тщеславный, неопрятный, насмешливый, с хорошим вкусом, учтивый и эрудированный гений. Добавление в этот список слова «сильный», по-моему, не сильно его улучшит. А что будет, когда мы начнем говорить о персонажах, которые изначально не влезают на ложе с надписью «герой»? Вот Гамлет — он сильный? В конце пьесы может показаться и так, но это весьма специфическая и противоречивая форма силы, принесшая ему покой только ценой его собственной жизни. С другой стороны, Ричард II не только не «сильный», он бесспорно, слаб — и как человек, и как король. И все же в уста этого слабака вложены одни из самых прекрасных поэтических строк в английском языке, самые неоднозначные размышления о монархии. У него нет силы, но есть превеликое множество действий. Весь сюжет пьесы строится на его (зачастую невообразимо глупых) решениях. С точки зрения драматургии действия неизмеримо важнее «силы» — только они определяют, действительно ли герой является частью истории или так, проходным персонажем. И это еще если не брать в расчет места, где «сильная героиня» частично совпадает со стереотипом «сильная негритянка»: в этом случае мифы о силе не только ложны, но и по-настоящему вредны. Чак Вендиг возражает, что не стоит понимать термин «сильная героиня» настолько буквально, скорее, это больше похоже на «умело выписанную героиню». Но я лично сомневаюсь, что большинство писателей или читателей трактуют этот термин именно так. Иначе как объяснить тот факт, что когда сценаристы «Властелина колец» решили (весьма неуклюже) расширить в фильме роль Арвен, они заставили ее поприключаться, прижать меч к горлу своего возлюбленного и похвастаться, как ловко она к нему подобралась? (Позднее даже Лив Тайлер осознала, что «не обязательно было вкладывать меч ей в руку, чтобы сделать ее сильной».) Почему, как заметила Карина Чикано, даже режиссер Пол Фиг был вынужден оправдываться из-за того, что его «Девичник в Вегасе» поставил в центр внимания сложную, интересную, но все же слабую героиню? Но даже если более свободное понимание понятия «сильная героиня» приживется в умах общества, разве ситуация не станет еще запутаннее и печальнее? Боюсь, что даже если термин «умело выписанная» и станет общеупотребительной характеристикой половины населения Земли — не начнут ли относиться к этому как к выразительной, но совершенно необязательной опции? Разумеется, также существуют женские персонажи, которые заявлены «сильными героинями» (даже если только в мыслях у автора), но которые, тем не менее, до них практически не дотягивают. Например, Пегги Картер из «Капитана Америки» и Пеппер Поттс из «Железного человека» — возможно, лучшие из прописанных Marvel любовных линий. Пегги стреляла в фашистов. Она никогда не оказывалась в ситуациях, когда Капитану Америке или кому-либо еще приходилось бы ее спасать или защищать. Ей отведена солидная доля экранного времени. Ее интересный статус британской женщины-офицера во время Второй Мировой не просто раскрыт, но и подразумевает под собой увлекательную историю жизни, поразительную стойкость принципов и выносливость. Более того, ее роман с Капитаном Америкой не пошатнул и не изменил в ней ничего. Несмотря на то, что у Пегги явно вспомогательная роль, по ней самой этого не скажешь, и она уверенно чувствует себя в кадре с главным героем. Легко представить про нее отдельный фильм — женщина, которая превозмогла все на своем пути, чтобы сражаться с фашизмом. И, что не менее важно в успехе персонажа, ее сыграла потрясающая Хейли Этвелл! Пегги впервые нам показывают на вводном инструктаже потенциальных кандидатов в суперсолдаты. Сцена явно написана с тем, чтобы утвердить Пегги как «сильную героиню», и показывается это так: один из кандидатов немедленно начинает зубоскалить в ее сторону, начав с акцента, а затем, когда она вызвала его вперед из строя, отпуская сексистские шуточки. Она одним ударом валит его на землю. Позже она застает Капитана Америку, целующего какую-то женщину, проходную статистку, у которой вообще нет никакой другой роли, кроме как поцеловать Капитана Америку. Внешне она сохраняет невозмутимость, но только до того момента, как Капитан Америка впервые берет свой знаменитый щит. Идет краткое обсуждение непробиваемости щита с упоминанием того, что это всего лишь прототип, и Пегги внезапно несколько раз стреляет в Капитана Америку, заставляя того поднять щит (который, к счастью, останавливает пули), чтобы избежать смерти. Обе сцены считаются довольно смешными, но впечатляющими. Наверное, можно оправдать тот удар — идет война, у Пегги нет времени рассусоливать с сексуально озабоченными идиотами, ей нужно жестко и быстро утвердить свой авторитет — но, как ни крути, она за считанные секунды раздувает чисто словесный конфликт до вполне серьезной физической жестокости. Сложно представить, чтобы таким же способом нас знакомили с положительным мужским персонажем, которого, как предполагается, мы должны полюбить. Однако вторая сцена, если отрешиться от задуманного сценаристами «ха-ха, надо же, а она вспыльчивая, как спичка!», просто возмутительна. Стрелять без предупреждения в объект своего любовного интереса, у которого, конечно, есть щит, но никто еще не знает, действительно ли он пуленепробиваем (а как насчет рикошета?!) — и все это из-за ревности? Да даже если по любой другой причине! Какого черта, Пегги? Героине такое поведение разрешили, но если бы так повел себя мужской персонаж, такие действия, несомненно, сочли бы возмутительными (или вообще убийственными для образа персонажа). Ну, или если вы ярые шовинисты, это можно назвать нечестным перекосом в пользу женских персонажей. Но в действительности эти сцены раскрывают острый дефицит уважения к персонажу, который героиня вынуждена преодолевать, совершая отчаянные, выходящие за рамки, но все же «картонные» действия. Она в безвыходном положении, и ее поступки, от которых, будь они совершены мужчиной, волосы бы вставали дыбом, всего лишь поднимают ее на «мужской» уровень. Сценаристы признавали женскую дискриминацию и якобы сожалели о том, что героине приходится с ней сталкиваться (в самой первой сцене), но при этом и пальцем не пошевелили, чтобы развеять предубеждения того недалекого солдата, будто женщинам нет места в этой истории. А ведь могли бы просто ввести в нее побольше женщин!!! Но нет, никаких иных героинь с именами или осмысленными репликами. Уверена, тут многие начнут возражать, что это попросту невозможно, ведь все знают, что, во-первых, во Второй Мировой в принципе участвовало мало женщин (ой, ну я вас умоляю!). Во-вторых, до прихода к власти Гитлера в немецкой науке было достаточно много женщин-ученых. Почему бы доктору Эрскину, печальному немецкому ученому, изобретателю сыворотки, изменившей Стива Роджерса, не сменить в фильме пол? У Говарда Старка, отца Тони/Железного человека, есть камея — почему бы не ввести в повествование его будущую жену Марию, которая, например, шлифовала бы края знаменитого щита? А как насчет охранников башни, сторожащих сверхъестественно мощный космический куб — им всем тоже обязательно быть мужчинами? И что, Красный Череп совсем-совсем никак не мог нанять для «Гидры» пару-тройку злодеек? Учитывая все это, легко осознать, что на плечи Пегги-как-персонажа легла вся ответственность за представление своего пола и победу над сексизмом в этом фильме. Но тогда получается, что ее несуразно большие по размаху действия компенсируют поступки всех прочих женщин, отсутствующих в повествовании, и если смотреть на даваемые Пегги характеристики с этой точки зрения, то некоторая их натянутость и преувеличенность вполне объяснима.
***
Сильные героини вечно должны что-то доказывать. Они вынуждены защищаться еще даже до того, как вообще начали что-то делать. Она — «Джордж» (Джорджина) из серии детских детективов про Великолепную пятерку, которая выросла, но все еще отчаянно продолжает неубедительно блеять, будто она «ничем не хуже любого мальчишки». Стоит мне заговорить о таком, как люди начинают предлагать синонимы: более оптимальные, менее ограниченные способы сказать то же самое. Сходу — как насчет термина «эффектный женский персонаж»? Но недостаточно просто переопределить термин или добавить пару нюансов, надеясь, что на выходе получится что-то более-менее съедобное. Тут нужен вообще иной, новый подход к проблеме! Стоит помнить, что проблема гораздо глубже, чем просто тенденция показывать любых героинь как легкомысленных глупышек. Необходимо уйти от идеи, что половую дискриминацию в художественной литературе можно преодолеть, возложив ответственность на одного персонажа, что нужно всего лишь выписать в произведении одну-единственную женщину, и дело будет в шляпе. Возвращаясь к «Капитану Америке» и «Ричарду II»: может, это немного странно, но хочу указать на два архиважных момента, которые есть у Ричарда, есть у Бонда и Капитана Америки, а также у Бэтмена, но на что Пегги, какой бы она ни была сильной, никак не может претендовать. Все очень просто, но гораздо фундаментальнее любых действий персонажа: 1) Ричард «в фокусе». Неважно, слаб он, расстроен или угнетен, он все равно чертов главный герой! 2) Вокруг Ричарда обширнейший диапазон персонажей его же пола, поэтому ему никогда не приходится выступать своего рода послом или представителем мужественности. Даже после свержения и заточения в тюрьму он волен действовать так, как хочет сам, в его собственном стиле. Женские персонажи достаточно редко оказываются на переднем плане — и еще реже на втором. Просто посмотрите на список актеров в фильме «Солт», про шпионку. Анджелина Джоли плюс кучка мужиков. Сейчас все принцессы знают кунг-фу, но при этом продолжают оставаться всё теми же принцессами. Они по-прежнему объекты любовного интереса главгероев, по-прежнему единственные женщины в команде из пяти человек, да и, в общем, в остальном тоже не изменились. Они маршируют по экрану, отвешивая кому-нибудь, чтобы показать, что они не потерпят глупостей, отпускают парочку острот или насильственно целуют кого-то, потому что согласия спрашивают только слабаки… а потом, как истинные леди, благоразумно отходят на задний план повествования. На постерах они всегда где-то позади мужчин, всегда не в фокусе, в трейлерах они или злятся, или улыбаются, или бьют что-то, но всегда молчат. Их сила позволяет им доминировать над посторонними людьми, но никогда — над сюжетом. Их сила — успокоительная валерьянка, обманка, троянский конь для зрителей, призванный отвлечь их и сбить с толку, пока они не попросили чего-то большего.
Давайте почаще напоминать себе, что стоящая перед нами цель — это не чтобы везде наличествовала сильная/эффектная/еще какая героиня. На самом деле цель очень проста, но требует гораздо более глубоких и значительных изменений, которых невозможно добиться даже большим количеством колючих и громких статей. Но если все получится — таких постеров, как приведенные выше, будет в разы меньше. Равенство. Что я хочу вместо «сильной героини»? Я хочу соотношение мужчин и женщин на экране как один к одному, а не нынешние три к одному. Хочу массу сложных главных героев женского пола, которые могут быть как сильными, так и слабыми, или и теми, и другими одновременно, потому что они глубже, чем просто «сильные/слабые». Нахрапистых вооруженных бандиток и мастериц единоборств — само собой, но еще хочу и интересных женщин, тихих и застенчивых, которые иногда разгребают чужое дерьмо, потому что в жизни, знаете ли, часто не бывает другого выхода. И помимо героинь я хочу видеть женщин во множестве различных второстепенных и третьестепенных ролей: чтобы они были приятельницами, наставницами, комедийными элементами, соперницами, злодейками… Не хочу, чтобы при попытке продажи своей книги про двух девочек, двух мальчиков и бесполого робота меня настойчиво спрашивали, нельзя ли заменить одну из девочек на мальчика. Наконец, когда я думаю, чего же я хочу для женских персонажей, я обнаруживаю, что перечисляю то же, чего современный поэт Гуанте хотел для себя, в поэме, отвергающей ограничения, установленные оскорбительным призывом общества: «Ты же мужчина!». Надеюсь, он простит меня за то, что я одолжила и перефразировала его слова… Я хочу, чтобы она была свободна в своем самовыражении. Я хочу, чтобы у нее были значимые эмоциональные отношения с другими женщинами. Я хочу, чтобы она иногда была слабой. Я хочу, чтобы она была сильной не в смысле, подразумевающем физическое доминирование или физическую силу. Я хочу, чтобы она плакала, если ей хочется плакать. Я хочу, чтобы она просила помощи. Я хочу, чтобы она была такой, какая есть.
Забавное: в работе для меня главное не работа, не зарплата, не перспективы, не уровень ответственности, не интерес, не коллеги, не возможность торчать в даири хоть весь день - всё это ерунда, чуть ли не самое главное - дресскод чтоб позволял носить бельевые топы и футболки со смешным принтом. и красную помаду. Это прям ВАЖНО. Если серьёзно, то я конечно готова от этого отказаться ради некоторых вышеупомянутых пунктов, но как было бы хорошо хоть иногда носить что вздумается. Иногда мне вздумывается как раз юбка-карандаш, но не каждый же день.
В соо худеющих все худеют (внезапно)). где взять соо для желающих стать больше и лучше, увеличить силу и жопу, научиться подтягиваться? питаться вкусно и полезно без отказа от чего-либо после 6, после 12 и вообще когда вздумается?
Наверно, каждый месяц мне хочется накатать пост нытья в пмс. И чаще всего я это делаю) Если кратко: гормоны снова говорят, что я ничего не хочу, а главное - не могу, кроме пледика и пары фильмов, но и их как-то всё некогда; что я есть ничто и всё тлен. Если совсем кратко: ой всё.
Отмечаетесь в комментах, я вам даю рандомную букву, на которую вы выкладываете у себя 10 песен. (вот только я иду спать, так что букву дам скорее всего завтра)
Такая печаль, когда смотришь непопулярные сериалы, к тебе прицепляются шутки из них, но никто вокруг их не понимает!
К примеру, отличный комедийный сериал - "Отец Тед", ирландско-британский ситком про священников)) - помимо незабвенных реплик выжившего из ума одного из них ("Хер! Зад! Выпить!" ), подарил нам с К. фразу: "это вопрос экуменического толка", - что по сути уход от ответа. и мы теперь так на всё отвечаем)))
Богический перепсто На фейсбуке вообще-то дофига всякого прекрасного, но такого, чтобы хотелось упереть на другую площадку, тем более, в дайри, мне не попадается обычно. Но сегодня!.. Это прям надо сюда принести. Надо.
Разговор в маршрутке. Еду. Салон почти пустой. По радио идет передача, упомянули битников. Девушка (лет 20) спрашивает у своего парня (сидит носом в последнем Самсунге): - Кто такие битники? Тот (не отрываясь от экрана): - Те, кто возят в багажниках бейсбольные биты. Сообщество такое. Как Синие ведерки. Читал о них в интернете. Мудошат хамов. Поражает водитель-кавказец слушавший разговор: - Битники, это такая субкультура из прошлого, конца пятидесятых. А слово придумал Керуак (на самом деле нет, но не важно). Субкультура слово не очень знакомое, но другое еще круче. - "Ке-ру-ак", - удивленно тянет девушка и даже губы вытягивает, так ей нравится, как оно звучит. - Это человек? - Ну, да, -- водитель немного ошарашен и даже оборачивается, чтобы посмотреть на спросившую. - Он черный? - Нет. - А! - догоняет она. - Просто интернет-ник. Почему-то смотрит на меня. Ждет подтверждения. Не могу удержаться: - Ага, -- говорю. - Как Ремарк или Уайлд. - Или Анубис и Тор, - не выдерживает женщина моего возраста, которая едет на заднем сиденье. - Тор! - молодой человек уцепляется за знакомое слово. - Затасканный ник. После кино. - Вообще Тор это скандинавский бог, - водитель маршрутки просто не может понять всей иронии ситуации. - В комиксы его взяли из мифологии. - И Локи что ли, который его брат, тоже бог?! - удивляется девушка. Меня уже несет: - Не. Локи это такая маска. Ее в кино "Маска" играл Джим Керри. А потом уже идею украли в "Мстители". - А. А Железный человек? Он бог? - Бог, - соглашается женщина сидящая позади. - Роберт Дауни сто процентов бог. И начала ржать.
Она пыталась себе представить, каково это - проработать в универмаге "Франкенберг" целых пятнадцать лет, но это просто не укладывалось в голове.
Она знала, что так тревожило ее в магазине. И это было то, о чем она бы ни за что не рассказала Ричарду. Работа в магазине усугубила те вещи, которые тревожили ее все то время, что она себя помнила. Бестолковые дела, пустые хлопоты, казалось, не давали ей делать то, чего она хотела, что должна была - вот эти замысловатые манипуляции с инкассационными сумками, отметки о приходе и уходе с работы, сдача вещей в гардероб - все это не давало людям спокойно и с толком поработать, не говоря уже об ощущении, что каждый был полностью обособлен от всех остальных и существовал в абсолютно искаженной реальности, где такие вещи, как общение, любовь и все, что составляло смысл любой жизни, не могло найти себе выражения. читать дальшеОна так и видела, как люди сидят за столиками и на диванах, ведут беседы, и с их губ срываются мертвые, тяжелые слова о безжизненных неподвижных вещах, не пробуждая в их душах ни единой искры. А если кто-то и пытался эту искру пробудить, то при виде вечно закрытых масками лиц собеседников поневоле отпускал реплику, такую совершенную в своей банальности, что никому бы и в голову не пришло, что сказанное может иметь двойной смысл. И потом - одиночество, только усиливавшееся тем фактом, что день за днем ты видел в универмаге одни и те же лица, людей, с кем ты должен был бы заговорить, но никогда не делал этого или даже не имел такой возможности. И это даже не было похоже на попытку перекинуться словом со случайным попутчиком в автобусе, которого ты повстречал впервые и никогда больше не увидишь. Каждое утро, стоя в очереди в подвале универмага, чтобы отметиться о приходе на работу, она думала - а глаза ее тем временем бессознательно отделяли постоянных работников от временных - она думала, как же ее угораздило оказаться здесь. Она, конечно, сама пришла по рекламному объявлению, но это никак не объясняло поворота судьбы и того, что пришло на смену ее карьере сценографа. Ее жизнь была чередой зигзагов. И в ее девятнадцать это беспокоило.
"Цена соли" Патриции Хайсмит, перевод из группы vk.com/wmnread